在十年的红蓝灰黑色统帅一切男女之后，书法界也渐渐走出了几个硬梆梆的汉子，他们厌恶肥硕臃肿的笔画，厌恶疲软无力的线条，厌恶带脂粉气的结字和循规蹈矩如小脚女人般的形状，北方的王镛和南方的何应辉是比较突出的例子。
王镛在线条的选用上似乎不注意其本身的质量（针地传统笔法而言），因此透出一种左右逢源的男性洒脱来，而且结体上有一股愚傻憨直的朴成态度。象一个浪迹天涯的美国牛仔，头上戴着墨西哥草帽，嘴里轻嚼着雪茄而手悬细鞭，随意地乜斜在马背上的气概和劲头。而这一切同时又不是源于随意对字体字形的臆造和杜撰，恰恰来源于一种对传统反复咀嚼后的冷静理性心态和扎实功夫，因此这些字迹表层上并不张狂，而表现为不瘟不火。这是壮年之后的成熟与洞达，它默默释放着力量，同时又远远地离开了那种绵绵无力的“学生腔”。这一点正暗暗地默契了当前时代的旋律，即人个性的自由伸张和发展，潇洒游弋面貌下是一颗无比认真严谨的心。
何应辉与王镛是同一条路上的别样潇洒，他强调“巨量的艺术实践和闪光的灵感”以及“人格的磨炼与灵魂的升华”，这样，他那刚强柔韧的气质，包括那些败笔的随意流露，和着他的真诚坦荡，一泻而来，颇具魅力。他的隶书蕴含篆意，行书掺隶书笔法，面目即显活脱。但变通循着法度，出新不叛书道。尉天池评价说：“他这书法艺术的基本特点以及在这特点中体现出来的理性的思考、精神的追求、创作的方法，是妥当的治艺之道。这与用笔怪诞、体势错缪、章法荒乱的所谓创新”之作；与陷入千篇一律的“习惯性，”“程式化”、困境的书写现象； 与只是一家法度的“转手”，惟独“无我”的某些书法，迥然不同”。
此二人的一个巧合处，是选帖都避开了法度森严的历代大师，而是于残石、墓砖、瓦当等书迹中留连忘返。这就给我们一个启示：独辟蹊径未必步大师芳迹取法乎下可得其中，取法乎中可得其上。
所以我很同意周俊杰的一句话：“书法创造的最高才能，与顽强的排它性紧密相连。当我们找到时代的主旋律之后，就应朝最偏僻的方向走去……”。
——摘自《青少年书法报》，1989年1月25日
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