贡布里希有一句话：“人类所见皆是人类所知。”这句话给我留下很深的印象。顺延这个像是结论的判断，贡氏倾力多年的图像学研究，似乎就有了理论性的源头。
为什么说这些，是因为《辞海》里关于“眼界”的解释，与它们都大有关联。“眼界”，《辞海》里有两种解释，一是“目力所及的范围”，一是“见识的范围”。这两解释之和，恰恰就是贡氏的“人类所见皆是人类所知”。所以我想“眼界”之“界”还是“范围”，“眼”就是该是“放眼的位置”，还有“放眼”位置的变化；“放眼”高则“目力所及的范围”广，“放眼”低就“目力所及的范围”窄；“放眼”深为“见识的范围”多，“放眼”浅是“见识的范围”少。这样“眼界”的涵义就变得灵活多变，而伸缩自如。
美术是研究视觉的艺术，无论中、西，都讲究如何去“看”，而中国人尤其重视绘画创作的“眼界”。大概中国人对绘画的判断，长期以来并不是以物象再现为准则，而是强调绘画与宇宙万物之间的运行规律是否暗合，最高境界即所谓的“天人合一”。所以绘画背后反映出的画家“所知”或者“见识的范围”，往往起到判断绘画的决定性作用。当倪云林发出著名的“不辩之辩”：“余之竹，聊以写胸中逸气，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，他人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹”，不仅画家大自在，懂得中国画文化的观众也会长叹一声，进而感慨天地广阔，人生短暂，而只有精神能够上下穿行，来去无障，于是享受书画的快感则油然而生。
王镛，他是“放眼”高和“放眼”深的一位画家，我想强调的是“眼界”之“眼”。他之所以能够由知名书法家的身份，转变为成功的画家，即他在艺术选择的着眼点上有过人之处。王镛之“眼”，放在了“以书入画”上。如此选择，除去谙熟书法之道，还包括画家对画坛状况的判断。
王镛是圈子里修养比较全面的艺术家，书法、篆刻和山水皆有常人不可比拟的成就，特别前两项，十几年来尤其吸引青年学子。因为放松通透成为许多人的入门捷径，所以从学者众而成为一股风气。最近几年，王镛频频以山水画家的面目出现。他是科班出身，又有书法的根基，给观众制造了许多期待。
画家王镛显然更钟情黄宾虹的美学主张，而悄悄地放下了老师李可染“为祖国山河立传”的大旗。黄宾虹现在成为时尚，也是一个知名品牌，学黄者数不胜数，但个人目的大不相同，有囫囵吞枣者，有只取一瓢者，有奋力深造者，也有浅尝辄止者，反正是五花八门，成为绘事奇观。我想王镛是个对自己要求严格的人，既融入时流又鹤然独立，自然会有他的充分理由。
不过要在黄宾虹身上打个滚，却是需要真刀真枪的功夫，王镛知难而上，底气大半还是自己擅长的书法。因为对笔墨点画的熟谙，画家就是以书家的身份进行创作，其中奥秘完全得力于中国“书画同源”的传统。
“书画同源”说得简单，又有几人能够参透其中机关，王镛的过人之处就在于凭借黄宾虹绘画样式，迅速建立了彼（书）此（画）的联系。他十足地发挥了自己的优势，一鼓作气，化书法线条为纷繁离披的山水纹理，变横、竖、撇、捺为勾、皴、点、染。他画山水的语言直白，做了一个山水画的减法。在他画中所谓山石、树木、飞瀑、流泉，只是书法线条的变体，甚至不分时间、地域、透视、色彩这些原本绘画上很在意的东西。他挪用了书法创作的方法，却不再考虑营造一个如郭熙在《林泉高致》中描绘的山水境界。
于是王镛绘画弥漫着一股强烈的书法之气，他抛给观众感受的就是书法线条的美。画家绘画时似乎忽略了思考的时间，完全投身于笔墨点画之间的快速联系，洋洋洒洒地制造了“奋笔俄顷而成”的视觉效果，绘画的过程变成了享受由书写语言而造成的气韵流动。也正是如此，画面显得紧凑而富于运动感。王镛删繁就简，舍弃丘壑的过分堆砌，原来被它们指引的观看，都会被那些活蹦乱跳的笔触吸引，用心体会者自然会与王镛绘画时的忘我状态息息相通。
王镛知道中国山水画的绘画捷径，他抓住书写这个可以入画的本质，在洞察山水的基础上，让其余一切事物都从属于这个本质，于是“王镛山水”的独特得以彰显。而且从更深刻的角度看，王镛“以书入画”的“眼”恰恰使他避免了时弊，以至把古今之争和中西论战远远抛在画外。他的创作不仅提供了一个纯粹的山水画样式，而且显示了一种新颖的思考方式：在不回避时代风格的前提下，坦然以“书法”这种纯粹的方式来创造被大家普遍接受的画境。
所以即使“王镛山水”与黄宾虹有“和”的地方，王画仍然能够从黄画中跳出，我说是“和而不同”。“和”，是他们都禀承的笔墨大道；“不同”是黄重笔墨而后“生”，王则重笔墨而后“熟”。由此我也联想到王镛与李可染的比较，是“不同而和”。“不同”，是李强调为祖国山河写照，而王则倾心直抒胸中逸气；“和”却是他们都成为一个时期山水画创作的代表。
而在“代表”上，黄、李和王三人又都是“和”。因此从黄宾虹、到李可染、到王镛，看似有回归的倾向，内在仍然有时代的自然迭替。虽然王镛心存高古，但是作为现代人，仍然脱不开现代人的审美逻辑，原本的深沉、缓慢和对宇宙时空的无尽探求，已经被渐渐替换为热烈、快捷和真实情感的直接抒发。但他做的减法和用笔的疾速，恰恰符合现代生活节奏，是黄宾虹和李可染创造的延续。
凭借书法这块飞毯，王镛之“眼”已经凌空而起，再加上画家性格敦厚稳重，对待艺术执著专一，相信“王镛山水”还会有更大的创造。
——摘自《美术观察》 2005年
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