在水墨画家中，能在书、画、印三个领域中均有较高造诣，并使三者高度统一，以此独标一格、自成一家者，并不多见，王镛当是其中的佼佼者。 其早期的山水，受文人画之濡染，追求疏简清秀的笔致。至20世纪90年代，画风始变，逐渐向山水画的主脉——荆关董巨的宏大、崇高性山水画回归，着意于依真而作，笔墨繁复的“画家画”的创作，以此超越了小趣味、小技巧的文人画樊篱。王镛的画风走朴野雄浑一路，作画时，率性而为，大胆落笔层层积墨，自然生成森严之气势，浑厚绵密中流光徘徊，溢出通透的灵性和放浪的野逸。
王镛的书法以小笔作大字，锋、腹、根并用，成功塑造出拙朴之中暗埋巍峨的书风。在王镛的画面上，书、画、印虽形态各异，但在风格、精神层面上，却表现出惊人的一致性。
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