前言
十五位中、靑年畫家，對觀衆來說，有些名字比較熟悉，有些則比較陌生，但都是在藝術道路上不怕艱辛，奮勇前進的鬥士。
文藝一鬆綁，藝術家自然在海闊天空中縱情飛躍，老一辈起帶頭作用是必然的，但更主要則是依靠後起之秀，他們翅膀硬，起飛快，手眼靈活，敢闖敢幹。當然，從發展方面看，後來居上更是必然規律。
《五嶽三山》是山水畫部分；《今古風情》則是人物畫。看了這些作品，我個人感覺到有如打開久閉的窗戶，一股淸新的氣流沁人心脾，使人感到初春的風，新鮮而朗爽。它吹煦萬物，萌虆衆芳，預示着未來的繁榮。
幾千年的文化傳統，絕不會由於十年的蹂躏灰飛烟滅（受點外傷是事實），有時候壓力大些倒更加刺激抵抗功能。這個展覽會，正好說明我們文藝的新一代是經得起風雨的。
不信，你看楊延文、趙淮旺、王镛、李小可、龍瑞、李行簡、姚奎，李寶林的山水，幾乎都是新筆墨，新風格，新面貌，但却各有各的淵源與家數，旣不因襲一筆宋元四王，也並不抱着石濤、黃賓虹死啃。他們紮實的筆墨技法是爲現代人的感覺服務的，因此在古人前人的成法中，他們大大的開拓和擴展了傳統。楊剛、聶鷗、王明明、懷仁、石虎、賈浩義的人物，包括着有一定成就，後來又自我否定，探索新途的石齊，在這次展出中，無論是以現代或古代爲題材的人物畫，也都有筆有墨，從生活觀察和技法表現兩方面狠下功夫。因此，使人感到這十五位畫家的展出，是冬寒過後的報春花，在我們幾千年的肥沃土壤中，在維承、吸收、發展這—條藝術規律下，必然產生出來的、許多新隊伍中的一支。
自白
一百二十幅作品都是大家的近期之作。這些畫談不上什麼新奇的風格、個性和表現手法。然而相異於彼此，迥異於古人，殊異於同道，這不僅應爲人所樂道，亦應爲人在藝術實踐中所致力追求。
國運興衰、民祚昌蹇、寵辱浮沉、七情六慾、學識敎養、氣質秉性因人而異，因時而易。藝術隨其波而蕩漾，焉能同一風貌於斯世？
在作品裏眞實地奉獻自己的感情，披露心靈的隱秘，將那一個深不可測的彼岸世界，虛幻難以把握的氣象，迹化於宣紙之上，昇華於筆墨氣韵之中，應視爲藝術的最高宗旨。
中得心源，外師造化。我們深知：“峨峨兮若高山，洋洋兮若江河”這樣的惑嘆不會出現在我們的作品面前，因爲我們確信自己不是伯牙，我們還在摸索之中。
——摘自香港《美术家》 1985年4月（注：王老师注有一彩版丢失）
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