北京的王镛、苏州的谭以文、上海的沃兴华和乐心龙，都是有造诣的书法家。春暖花开的四月，上海朵云轩举办了他们的书法联展。
王镛早以篆刻闻名，他的书法得益于“广武将军碑”、“褒斜道刻石”等，与北碑和民间的汉晋砖文大有联系。书法从生到熟，为临摹学习登堂入室的初级阶段；再由熟返生，探索一条属于自己的书法道路，则是寻找和把握自我艺术语言的高级阶段。王镛不假雕饰的稚拙而有奇趣的书法风貌，令人耳目一新。他在控制传统线条运行的过程中，充分利用线条的长短、粗细、虚实、疏密、起伏、聚散、墨色的润燥变化，结体的开张伟岸，组成清奇的章法，风格粗浑豪迈。
谭以文却别有一番风采。他自幼随父学书，浸淫碑帖近百种，以为已用。其作尤能以气挥运，豁达奇逸，加之墨色浓淡相逐，富有画意，益发气韵生动。他师从费新我，展品竟无一点先生的痕迹。他认为：艺术不同于技术，艺术首重于创造性思维和审美意识。毋庸置疑，书法艺术要有一事实上的技巧，但更多的应是气质、情感、知识、修养的自然流露。
沃兴华早期得力于颜真卿等；继而从汉简、帛书、六朝墓志诸方搜寻；近来注意书坛的创新思潮和中西艺术动态，从中汲取养分，取精用宏，不为法缚，随意挥洒，自出机杼。近两年来，他的作品面貌常变常新，并始终不失自我，说明他不断地探索前进，不断地强化和丰富自我的宽博浑厚的艺术特色。
乐心龙与以上三家一样，传统功底较厚实。但他有着强烈的现代意识和探索精神。他的创作，首重意念。当灵感怦然涌现，笔墨行为便迫不及待地与心境融为一体。他的作品力求抽象表现，溶合传统书法精神与现代艺术的心理、视觉经验，充分显示笔墨水纸混合渗化、流动飞溅的构成形态，洋溢着一种不可抑制的冲击力、扩张力，使人震惊、迷惘，进而陷入久久的沉思。这种生命激情与作品神韵合二为一，探索精神与创作实践合二为一的艺术追求是难能可贵的。
——摘自《新民晚报》 1991年4月11日
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